1.引子

　　廣義的建筑空間包括由于建筑的存在而限定的所有空間，如城市空間、外部空間和建筑內(nèi)部空間等。而狹義的建筑空間則專指建筑內(nèi)部空間。在沒有特殊注明的情況下，本文所討論的建筑空間是狹義的建筑空間概念的擴展，是建筑內(nèi)部空間以及與建筑內(nèi)部空間尺度相似的、由三個或三個以上的建筑界面限定的建筑灰空間的總稱。

　　對建筑空間的討論無法離開其在現(xiàn)實維度中幾個基本方向的界面，如側(cè)面、頂面和底面。地心引力的客觀存在使建筑在上下兩個方向的界面——頂面和底面與其它方向的界面在存在形態(tài)的可選擇性上有巨大的差別�，F(xiàn)代主義運動初期的荷蘭風格派將方盒子般的建筑空間分解為六個方向的壁板，其中的一個重要的目的是通過將不同方向的空間界面抽象為存在形態(tài)相似的“面”，使建筑空間不同方向的界面相對勻質(zhì)化、同一化。

　　荷蘭風格派所采用的壁板由直線和平面構(gòu)成，回避了將建筑的不同界面同一化的最大障礙——地心引力。而在當代對于建筑空間的探討早已突破了荷蘭風格派的直線和平面的可能性的情況下，建筑空間不同方向的界面再次遠離了同一化。其中底面作為建筑空間中與人最直接、最頻繁接觸的界面，在形態(tài)選擇上卻最受限制——平坦幾乎成了對建筑空間底面很難逾越的要求。

　　那么，是否存在不平坦建筑空間的可能性？如果存在，不平坦建筑空間本身的自由度和靈活度有多大？這個問題其實是建筑空間不同方向的界面重新獲得同一性，也就是獲得相等或相近的設(shè)計自由度的可能性的問題。

　　這也是本文對不平坦建筑空間的探討的出發(fā)點所在。

　　2.人的活動和有序不平坦建筑空間

　　對建筑空間及其不同方向的界面的探討，離不開建筑空間中人的活動。我們的探討也將從空間中人的活動開始。

　　建筑空間中人的活動類型多姿多彩，但可以基本抽象為兩類——動態(tài)活動和靜態(tài)活動。前者包括交通等功能，是對建筑空間的底面狀況最敏感的活動形態(tài)。后者則更多與家具等建筑空間設(shè)施發(fā)生關(guān)系，與建筑空間底面接觸有限，對建筑空間底面狀態(tài)相對不敏感。

　　我們先從動態(tài)活動入手探討空間的平坦度問題。設(shè)想一個人處于一個平坦建筑空間內(nèi)，在空間沒有家具等其它功能設(shè)施限定和組織的前提下，人的活動方向是自由的。如果不考慮建筑其他界面特征及細部處理對人的活動的暗示性作用，那么，這個人有可能向任何方向運動。也就是說，一個沒有其他處理的平坦建筑空間不會對人的活動做出基本限定。

　　但如果將平坦建筑空間替換為最簡單的不平坦建筑空間——傾斜建筑空間。那么，處于其中的人的活動就具有了明顯的方向性。沿著傾斜面向下走或向上走便成了絕大多數(shù)人的選擇，兩個方向則隨著空間性質(zhì)的差別而被賦予了不同的意義。相比之下，沿著與傾斜面處置的方向活動則不被傾斜建筑空間的暗示性所鼓勵。

　　對人的動態(tài)活動的方向性的需要為這類不平坦建筑空間產(chǎn)生提供了一個重要基礎(chǔ)。典型的例子是弗蘭克。勞埃德。賴特設(shè)計的紐約古根海姆美術(shù)館的螺旋狀展示空間。在現(xiàn)實的建筑空間中，人的活動常常是動靜結(jié)合。而如前所述，靜態(tài)活動對建筑底面的狀態(tài)并不敏感，于是這種空間與靜態(tài)所需空間的結(jié)合產(chǎn)生了一些變體。如雷姆。庫哈斯的法國Jussieu大學兩圖書館方案中的折返坡道狀閱覽室空間。這種具有明確方向性的不平坦空間的最大意義是通過人在空間垂直方向活動過程中界面的連續(xù)性，消解了傳統(tǒng)建筑形態(tài)中“層”的概念，促進了建筑空間在垂直方向的進一步解放。

　　除此之外，靜態(tài)活動的功能性要求也可以產(chǎn)生不平坦建筑空間。如劇場建筑的后排座位升起而導致的不平坦空間，其合乎邏輯的發(fā)展是漢斯。夏隆在柏林音樂廳中采用的空間形態(tài)，空間底面雖然更加復雜多變，但歸根結(jié)底仍然是以舞臺為中心的功能性不平坦空間的變體。

　　這兩類不平坦建筑空間都是有序且具備明確方向性的，并且是不平坦建筑空間中較簡單的空間形態(tài)，已經(jīng)有成熟的技術(shù)基礎(chǔ)和實現(xiàn)的可能性。我們可以把這類不平坦建筑空間通稱為有序不平坦建筑空間。

　　而更加復雜且相對無序的不平坦建筑空間由于各向同性的徹底喪失，人在其中的動態(tài)活動不可避免地伴隨著神經(jīng)系統(tǒng)一定程度的小心和緊張。也正因如此，活動于其中的人往往傾向于在其中選擇一條平坦度最高的曲線作為穿過性活動路線。這也正反映了無序不平坦與人的動態(tài)活動的不容易調(diào)和的矛盾，和這類不平坦空間較少被采用的基本原因。

　　那么，我們對不平坦空間的探討是否會止于有序和方向性呢？是否存在更加自由但卻具備足夠合理性的不平坦建筑空間呢？

　　3.空間功能的細分和更自由的不平坦建筑空間

　　空間功能的細分是創(chuàng)造更自由的不平坦建筑空間的一個可行且實用的方法。這個方法是通過將一個建筑空間所承擔的功能進行分解，成為眾多數(shù)量的子空間的集合。然后，通過更進一步的功能分析，從各子空間之間恰當?shù)南嗷リP(guān)系入手進行分別設(shè)計。這種方法導致的結(jié)果是：在每個子空間相對平坦的前提下實現(xiàn)整體建筑空間的不平坦。

　　我們可以用一個簡單的例子來演示一下在這種方法的運作下不平坦建筑空間的形成過程：假設(shè)一個普通的10人辦公室空間，其中有前臺、管理層辦公室、財務(wù)辦公室、員工辦公空間、就餐空間和小的休息空間，以及將這些空間串聯(lián)起來的交通空間。空間的底面是完全平坦的。然而，平坦從建筑功能上是否是這個辦公空間組合最合理的選擇呢？

　　例如前臺，作為公司的形象展示和對公司來客起到管理功能的空間，來客的水平視線高度是否是公司形象展示的最佳位置？前臺服務(wù)人員在端坐狀態(tài)下視線位置在何處為最佳。如此分析的結(jié)果，前臺的地面與入口處保持相同的水平標高似乎未必是最佳的選擇。

　　同樣道理，公司管理層辦公位置的標高是否可以適當抬高，以便于視線可以隨時掌握公司任何部位的動向？會議室的標高是否可以適當降低，形成一種更加內(nèi)聚的會議氛圍？即使同樣為員工辦公空間，員工的工作性質(zhì)是否也有微妙的差別？有些員工的工作相對獨立一些，而有些員工則必須與其他員工密切配合。還有每位員工作為一個獨特的個體是否也有個人特征鮮明的工作習慣？這是否也會讓每一個員工具體的辦公空間地面的標高也各不相同？

　　最后，面對這些不同標高的子空間，將其串聯(lián)起來的交通空間是否有必要保持相同的水平標高？交通空間本身在可接受范圍內(nèi)的不平坦是否更加有助于每個子空間自身的性質(zhì)和特征的表達？對于不同水平標高的子空間，什么是最恰如其分的聯(lián)系方式？臺階、坡道甚至空間本身即采用自由曲面？……

　　在提出這些問題并按照現(xiàn)實的情況對其做出選擇之后，我們發(fā)現(xiàn)，更加自由的不平坦建筑空間產(chǎn)生了。

　　以上我們的假設(shè)更多地基于功能理性的原則。但這個過程并不排斥感性因素的作用。在這個過程中，感性因素對于把握或變性因素的選擇有著至關(guān)重要的意義。

　　在這個過程演示中我們沒有考慮功能的靈活可變性。如公司人員構(gòu)成的變化、員工的流動等等。但通過使用現(xiàn)代技術(shù)所能夠采用的各種手段，實現(xiàn)不平坦建筑空間最大限度的可變性，應(yīng)該是一個可行的選擇。

　　4.家具的空間界面化和小尺度不平坦建筑空間

　　建筑空間功能不可能無限制的細分下去。作為每個特定的個人或每個特定的活動所需要的空間尺度，或者說，人自身的尺度，是空間功能細分的尺度極限。

　　在前面的演示中，我們假設(shè)每一個子空間本身是平坦的，或者，至少是相對平坦的。然而，每個子空間本身的平坦是否是必需的呢？

　　我們可以通過對空間中的家具的探討得出結(jié)論。家具除了被當作建筑空間的配套服務(wù)設(shè)施外，是否也可以與地面一起被看作建筑空間的下部界面？

　　我們注意到，固定家具作為建筑空間中的不可變因素，對空間的性質(zhì)和特點起到了非常重要的作用。而非固定家具，雖然對于建筑空間的依附性要小得多，但如果移去這些固定家具，空間的性質(zhì)和特點也必然會發(fā)生改變。所以我認為，將家具與空間底面一起作為建筑空間下部界面來探討是可行的。即使不可行，至少家具存在著空間界面化的可能性。

　　這樣，我們就可以設(shè)想，如果在設(shè)計中將地面和家具作為連續(xù)的界面進行設(shè)計，而不是將家具作為建筑空間的附屬品來處理的話。那么，即使作為一個在功能上無法繼續(xù)細分的子空間，也存在著成為不平坦建筑空間的一定程度的合理性。

　　意大利maO/emmeazero建筑工作室的作品h-Ouse證實了這個判斷。[1]H-Ouse是一個介于建筑設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計之間的設(shè)計作品，是一個外表面相對固定而內(nèi)表面可以靈活變化的容器。這個供居住用的面積很小的容器通過內(nèi)表面的靈活變化可以承擔諸如多媒體、游戲、就餐、洗浴、性及睡眠等各種功能。這個方案令人感興趣的是其內(nèi)表面的變化導致的空間下部界面的變化。其形成的一系列空間的下部界面形態(tài)可以被分別歸類于基于功能要求的有序不平坦空間（多媒體）、無序不平坦空間（游戲）、平坦空間的界面連續(xù)化（性及睡眠），以及家具或設(shè)施的空間界面化所形成的不平坦建筑空間（就餐和浴室）。在最后一種情形中，我們可以聯(lián)想到建筑空間的最初形態(tài)之一——山洞的建筑空間形態(tài)。家具的空間界面化的結(jié)果與建筑空間所能追溯的本原竟如此接近。

　　5.表現(xiàn)主義的不平坦建筑空間

　　上面的分析中，我們從建筑空間的功能性特征出發(fā)，探討了三種不平坦建筑空間產(chǎn)生的途徑，這就是：來自于人的動態(tài)活動的方向性要求或靜態(tài)活動的功能性要求的有序不平坦建筑空間；來自于空間功能的細分的不平坦建筑空間和來自于家具的空間界面化的小尺度不平坦建筑空間。這些探討從空間功能上賦予不平坦建筑空間以充分的合理性。但我們?nèi)匀徊荒芎雎愿�大程度上來自于表現(xiàn)主義的不平坦建筑空間。

　　FOV建筑工作室1997年設(shè)計的虛擬住宅方案通過不平坦的、連續(xù)的建筑空間，試圖達到數(shù)學上著名的“莫比烏斯帶”所展示的有趣的空間界面特點。這里的不平坦建筑空間更多來自于表現(xiàn)主義，但同時是對多維連續(xù)建筑空間的一個有益的探索。

　　雷姆。庫哈斯1990年的摩洛哥Agadir賓館及會議中心競賽方案的廣場空間可以認為是表現(xiàn)主義的不平坦建筑空間的代表性作品�！拔覀兊闹黝}是一棟覆蓋于屋頂和和平臺之下的建筑，目的是為了要營造一個廣大的空間，一個面向海、加蓋于沙灘之上的廣場�！�

　　廣場空間位于由賓館和屋頂上的豪華會議廳組成的“頂蓋”和由會議中心組成的“基座”之間�？臻g的不平坦本身“是沙丘地形的延伸，也是這個主題中的主要構(gòu)成因素�！薄盎�座”的功能處理是產(chǎn)生這種不平坦建筑空間重要條件之一。廣場空間本身屬于由“基座”、“頂蓋”及柱網(wǎng)限定的建筑灰空間。除了入口大堂、內(nèi)院、自動扶梯、垂直交通設(shè)施及部分服務(wù)設(shè)施外，整個廣場空間的景觀性特征遠重于功能性特征。

　　我們可以看到，這種表現(xiàn)主義的、非功能性的不平坦建筑空間之所以能夠成立，幾個基本因素是不能忽視的。

　　首先，基地環(huán)境本身的特征賦予這個不平坦建筑空間以合理性。大海和沙丘的存在，向公眾開放的廣場使這個空間更多與海灘上的游客而不是與建筑本身的功能發(fā)生關(guān)系。同時，建設(shè)于海濱的賓館和會議中心這一建筑性質(zhì)本身也對建筑提供了更多的景觀要求。

　　其次，對流線系統(tǒng)的精心設(shè)計是此空間成功的基本保證�？诖�形的基本道路選擇了不平坦建筑空間中相對平坦度較高的位置。自動扶梯和垂直交通系統(tǒng)的設(shè)置更使此廣場空間實現(xiàn)了流線系統(tǒng)的多層次和立體化。空間“頂蓋”的同樣自由曲面的形態(tài)與廣場地面緊密結(jié)合，使這個廣場空間作為一個富于個性的空間體驗場所得以存在。

　　所以，并不是說表現(xiàn)主義的、非功能性的不平坦空間是一種可以隨心所欲的空間游戲，其仍然在相當大的程度上受到建筑基本因素的制約，是顯而易見的。

　　6.跋對不平坦建筑空間的探討的主要有兩個方面的意義

　　首先，通過對空間形狀和界面的最大可能性的探討創(chuàng)造更富于個性特征的建筑空間，最大限度的突破盒子空間呆板單調(diào)的空間形態(tài)；其次，通過對空間內(nèi)部形狀的突破入手，為建筑形態(tài)的設(shè)計爭取最大的自由度。

　　近年來以雷姆。庫哈斯、MVRDV等建筑師的一些作品為代表的對建筑空間的多維連續(xù)性的探索成果引人注目。而建筑空間的多維連續(xù)性問題則直接與不平坦建筑空間相關(guān)。對不平坦建筑空間的進一步探索可以為建筑空間的多維連續(xù)性探索爭取更大的突破空間。

　　布魯諾。賽維的《現(xiàn)代建筑語言》一書中對于現(xiàn)代主義建筑區(qū)別于古典主義建筑的“七個基本原則”的總結(jié)，其中的“功能原則”、“四維分解法”和“時空連續(xù)”三條基本原則為本文提供了寶貴的方法論基礎(chǔ)。

　　對設(shè)計自由度最大化的探索和對于限制條件的極限化突破是從建筑產(chǎn)生以來、特別是現(xiàn)代主義運動以來眾多建筑師的研究目標。這種探索和研究注定還要繼續(xù)下去。期待本文的初步探討達到拋磚引玉的效果。

作者：李那